Quelle police de caractère est utilisée pour ce livre imprimé par les Giunta ?

Bonjour,

Les Giunta ou Giunti sont une famille d'imprimeurs-libraires italiens active tout au long de la Renaissance, originaire de Florence. Dès la fin du Quattrocento elle a essaimé des ateliers typographiques dont un à Venise et l'autre à Florence puis à Lyon et en Espagne.

Issus d'une famille de tisserands et marchands de laine qui comptait sept fils, Filippo et Lucantonio choisirent la profession, toute nouvelle à l'époque, d'imprimeur.

Filippo dit « il Vecchio » (« le Vieux »), né vers 1450 et mort le 16 septembre 1517, est le fondateur de la maison florentine. Après la mort de Filippo, son affaire fut reprise par ses fils Bernardo (1487-1551) et Benedetto, puis par Filippo « le Jeune », fils de Bernardo. L'activité de cette maison florentine se poursuivit jusqu'au début du XVII^e siècle.

Lucantonio (1457-1538), frère cadet de Filippo, est le fondateur de la maison vénitienne en 1499, deux ans après son frère. Il s'adjoignit son neveu Giuntino, fils de son frère Biagio. C'est Lucantonio qui fut le maître d'œuvre du succès commercial de la famille, mettant le pied à l'étrier à son frère Filippo (et ayant l'idée de concurrencer Aldo Manuzio depuis Florence, en contournant la législation vénitienne). En 1513, Giovanni, second fils de Filippo, partit pour l'Espagne comme agent de son oncle Lucantonio et s'établit d'abord à Séville, ensuite à Salamanque, puis à Burgos. En 1519, Lucantonio confia deux mille florins à un autre neveu, Giacomo (1486-1546), pour qu'il s'installe comme libraire-imprimeur à Lyon ; cette succursale fut particulièrement accusée de contrefaire les éditions aldines. À la même époque, Iacopo (?), frère de Giuntino, ouvrit aussi une librairie à Rome, près du Campo dei Fiori, sans doute encore à l'instigation de Lucantonio.

Source : Hélène Soldini. Les Giunta, une famille de libraires-imprimeurs entre Florence et Venise . Journée d’étude “ Les livres des Giunta : de Venise et Florence à la Normandie ” , Apr 2016, Caen, France et Giunta (imprimeurs), Wikipédia

Il faut aussi savoir que Lucantonio Giunta fit appel à d'autres imprimeurs selon Marion Chalvin. Jacques Sacon, imprimeur-libraire du XVIe siècle (1497-1529). Histoire. 2011 :

Grand concurrent du fameux éditeur et imprimeur-libraire vénitien Alde Manuce309, il fut un grand libraire-éditeur plus commerçant qu'humaniste et sut s'entourer d'autres imprimeurs comme Jacques Sacon, à qui il fit appel à de nombreuses reprises.

A propos du caractère gothique, voici ce qu'indique l'ouvrage Typo, l'essentiel : anatomie, style et classification / Tony Seddon ; traduit de l'anglais par Julie Perry, 2017 :

Les polices de caractères gothiques sont nées au milieu du XVe siècle et peuvent être classées dans plusieurs catégories, les deux principales étant la Textura et la Fracture. La première se caractérise par son tracé rectiligne, qui comporte peu de courbes, ainsi que par ses terminaisons effilées et ses ornements. La seconde, qui est apparue plus tard, présente des lignes courbes et droites. Le o bas de casse permet de les distinguer plus facilement.

Dans La cancellaresca : L’âge d’or de la calligraphie italienne, Amélie Bonet, Conférence École Estienne,  écrit :

L’écriture gothique apparaît au XI^e siècle, à la suite de l’étroitisation de la caroline et du coût élevé des parchemins, d’après Gérard Blanchard. Née dans le nord de l’Europe, elle s’épanouit dans un premier temps en France, en Allemagne. Au fur et à mesure et sous diverses formes, l’écriture gothique gagne l’ensemble de l’Europe. Il existe en effet plusieurs types de gothique. Je m’attacherai à décrire uniquement celles qui influenceront l’apparition et la fixation de l’écriture humanistique.

 

La "rotunda", contrairement aux formes anguleuses et pointues de la gothique "textura", possède un grand nombre de formes arrondies. C’est certainement dans l’université de Bologne que s’opère cette adaptation de la gothique textura au goût italien. La caractéristique principale de la "rotunda" réside dans sa double inclinaison. Les lettres sont tracées avec une pente alors que les empattements sont perpendiculaires à la ligne de portée. La terminaison des signes est souvent remplie. Le module de la "rotunda" s’inscrit dans un carré. Les hastes et les hampes sont relativement courtes. Contrairement à la gothique primitive, l’écriture "rotunda" véhicule un sentiment d’horizontalité. Les abréviations sont nombreuses. Les scribes usent d’ingéniosité et collent les lettres entre elles.

 

La gothique cursive est elle aussi influencée par la caroline. Cette graphie expédiée cohabite dans toute l’Europe, aux côtés de la "textura". Son apparition est liée entre autre, à la démocratisation de l’écrit. Alors que  l’écriture ne se limite plus au cadre des chancelleries et des scriptoriums, la gothique cursive est utilisée dans les universités, le plus souvent sous la dictée. Elle acquiert ainsi toutes les caractéristiques de l’écriture cursive. Tracée avec rapidité, la "lettera corsiva" est inclinée sur la droite. Les lettres se lient. Les hastes et les hampes deviennent alors prépondérantes et forment de grandes boucles dans les interlignes. Cette écriture montre une grande souplesse, dans sa pratique. La "lettera corsiva" se rapproche fortement de l’écriture humanistique primitive de Pétrarque et Coluccio Salutati.

Vous pouvez visualiser la police de caractères gothiques Fraktur sur Font Meme. Celle-ci a été créée à la cour de Maximilien I^er comme l'indique l'ouvrage numérisé en partie par Google livres, La petite histoire des lettres / Étienne Ghys, Odile Jacob, 2026.

Voyez aussi la textura. La gothique cursive est décrite dans, Poulle Emmanuel. Aux origines de l’écriture liée : les avatars de la mixte (XIVe-XVe siècles). In: Bibliothèque de l'école des chartes. 2007, tome 165, livraison 1. pp. 187-200 :

Il faut reconnaître que la cursive gothique du xiiie siècle avait utilement déblayé le terrain en faisant déjà admettre comme courantes, pour certaines lettres, des formes en ligature de séquence et éventuellement disponibles pour au moins une des deux attaches avec les lettres voisines, l’antérieure ou la postérieure : par exemple, le d oncial à la boucle entièrement fermée (fig. 1a) et le s final peu à peu réduit de trois traits à un seul temps (fig. 1b).

 

[...]

 

... la cursive gothique du xiiie siècle multipliait les ligatures de tête en pied (c’est-à-dire du dernier trait, supérieur, d’une lettre vers le premier, inférieur, de la  suivante), contribuant ainsi à afficher de plus en plus clairement la nature foncièrement fractionnée de la vieille caroline, la mixte a spectaculairement renoncé à ce type de ligatures pour privilégier, dans une première étape, les ligatures de séquence à l’intérieur de chaque lettre 4, puis, la mutation de l’alphabet morphologique étant ainsi achevée, entreprendre alors, et alors seulement, dans une deuxième étape, de lier les lettres entre elles, pour réaliser ainsi enfin une écriture entièrement liée.

Voici la 1483 Rotunda Lyon dont voici la description d'après le site WhatTheFont (nommé aussi MyFonts) sur lequel nous avons fait une recherche par image. Ce site propose des polices de caractères qui s'inspirent parfois de certaines polices anciennes auxquelles sont adjointes quelques détails absents des originales :

Vers la fin des années 1400, à Lyon (France), vivait Barthélémy Buyer, descendant d'une riche famille de marchands. À la fin de l'année 1472, il engage un typographe originaire de Liège (Belgique) : Guillaume Le Roy. Le premier livre issu de leur imprimerie est le Compendium breve ( par le pape Innocent III.) en utilisant la lettre noire "textura". De nombreux livres suivirent, le plus souvent illustrés de sculptures sur bois. En 1483, pour imprimer une traduction française de l'Eneide, on utilise une lettre noire vénitienne "Rotunda". Notre police s'inspire de ce jeu de "Rotunda", avec des formes et des ligatures historiques enrichies de lettres accentuées et d'autres caractères n'existant pas dans l'original.

Mais il pourrait aussi s'agir de l'une des deux suivantes :

Rising Sun - Description :

Cette police de caractères s'inspire des travaux de Gering et Remboldt à la fin des années 1490. Leur imprimerie, le Soleil d'Or à Paris, fut l'une des rares à utiliser l'impression en caractères gothiques, alors que les autres imprimeurs parisiens privilégiaient les caractères romains d'inspiration humaniste. Cette tendance singulière, à contre-courant du rétro, fut un exemple précurseur du mouvement « rétro », tirant parti des aspirations de l'Europe du Nord, plus conservatrice, qui n'avait pas encore adopté les nouveaux caractères romains.

Nicolaus Kesler - Description :

Nicolus Kessler était un imprimeur d'incunables à Bâle, en Suisse. Il a produit de nombreux ouvrages ecclésiastiques, des Bibles et une édition de la Légende dorée. Cette police de caractères est dérivée de l'une de ses nombreuses créations. Elle a le mérite d'être à la fois élégante et raffinée, tout en conservant une lisibilité surprenante. Cette police comprend plus de 900 glyphes pour un usage moderne et inclut également quelques-unes des abréviations historiques les plus courantes en imprimerie à l'époque.

D'autres sites comme whatfontis, Matcherator peuvent aider à la recherche de polices de caractères par image. Nous vous laissons chercher si cela vous tente.

Par ailleurs, pourquoi ne nous avoir pas envoyé le colophon ou précisé le titre de l'ouvrage et sa date d'impression ? Cela nous aurait peut-être aidé à mieux définir de quelle police il s'agit.

A lire aussi :

Larcher Jean. La calligraphie occidentale (2e partie). In: Communication et langages, n°94, 4ème trimestre 1992. pp. 49-62.

Bonne journée