Je cherche des images des hôpitaux européens qui ont inspiré Soufflot pour l'Hôtel-Dieu

Bonjour,

Jacques-Germain Soufflot (Irancy, Yonne, 22 juillet 1713 - Paris, 29 août 1780), architecte autodidacte trop souvent réduit au rôle de précurseur du goût grec, fut un réformateur de l’architecture française. Il permit un retour aux sources antiques mais sut mettre en œuvre un néo-classicisme syncrétique et de transition, par la restauration du style du Grand Siècle à la française et par l’assimilation du baroque romain, comme des dernières innovations de l’architecture anglaise : un éclectique avant la lettre. 

Durant ses séjours et voyages en Italie, il étudie l'antiquité à l’Académie de France à Rome, et les édifices les plus novateurs notamment les théâtres.

A Rome où il s'installe à l'âge de 19 ans et reste cinq ans, il y consacre l’essentiel de son temps à faire le relevé de la basilique Saint-Pierre et s’intéress[e] principalement aux églises modernes de la ville. 

En 1738, alors qu'il est à Lyon, il entreprend l’agrandissement de l’Hôtel-Dieu.

Plus tard, en 1750, Soufflot retourne en Italie avec le marquis de Marigny. Il y découvre notamment les temples grecs de Paestum, ce qui influence certainement son choix d’un ordre d’inspiration dorique pour la crypte du Panthéon. Cette partie du [bâtiment] adoptera par la suite l’ordre toscan (style très simple et épuré originaire de l’Italie antique, avec des fûts de colonnes non cannelés).

Mais la colonnade d’entrée et le fronton triangulaire rappellent aussi évidemment l’autre Panthéon, celui de Rome, dont Soufflot reprend également la coupole à caissons.

Soufflot fit du théâtre de Lyon (1753-1756) le plus moderne de France, en empruntant au théâtre de Turin son isolement et le plan ovale de la salle, tout en perfectionnant les élévations intérieures.

Lire aussi la notice Wikipédia de Jacques-Germain Soufflot :

La longue histoire des bâtiments de l’Hôtel-Dieu montre bien que ses recteurs furent toujours soucieux de la qualité de son architecture. Fondé au XIII^e siècle, il fut reconstruit à neuf à partir de 1632 sur un plan en grille autour d’un dôme à pans (le « petit dôme »). Delamonce éleva en 1706 un porche d’entrée remarquable par l’habileté de sa stéréotomie et l’élégance de son décor mais c’est avec la longue façade sur le Rhône, destinée à réunir les divers bâtiments et à améliorer le séjour des malades que les recteurs surent allier architecture et urbanisme. Il est très frappant de suivre, dans les abondantes archives de l’hôpital cette constante et double préoccupation. Selon un mémoire adressé au roi autour de 1732, « on a toujours recherché [dans les travaux] non seulement l’utilité et la solidité mais encore le beau. Une autre raison pour faire la façade telle qu’on la présente, c’est que les nouveaux bâtiments seront exposés à la principale entrée de la ville, du côté du Dauphiné et seront aperçus de très loin : il est par conséquent à propos de les décorer ». La ville offrit donc 10 000 livres pour la décoration de la façade et associa cette construction à un projet exécuté entre 1738 et 1740 de créer un quai le long du Rhône avec un port dit de l’hôpital dessiné par l’architecte Delamonce sur le modèle du port de Ripetta à Rome. Ce fut cependant le jeune Soufflot qui fut choisi pour mener à bien une construction importante et pour laquelle il proposa une solution ambitieuse, mais qui s’accordait parfaitement avec le site : une longue façade à deux niveaux, interrompue par un dôme central qui jouerait le rôle de cheminée pour évacuer l’air vicié mais surtout éviterait la monotonie dans un développement de 280 mètres. Il se serait inspiré du Duomo de Brunelleschi à Florence. L’intérieur à caissons aurait été imité du Panthéon de Rome. Il est resté dans le registre classique pour le choix des éléments décoratifs (attique, drapés, guirlandes florales, frises grecques). Soufflot ne négligea aucun des aspects de la construction à commencer par le choix de la pierre blanche tirée des carrières de Villebois convoyée par le Rhône. Les travaux suscitèrent l’admiration des voyageurs comme l’abbé Coyer qui écrit en 1775, dans son voyage d’Italie en Hollande : « Vous avez vu de beaux hôpitaux. Celui de Lyon les efface tous ; on le prendrait pour le palais d’un roi par la beauté de l’architecture, par son étendue, par sa situation sur un beau quai ». En somme, Soufflot n’a pas manqué l’effet recherché s’il est vrai qu’il a cherché son inspiration dans ce qu'était à l'époque le château parisien des Tuileries.

D'après ce que nous avons pu lire, les études sur Soufflot et sur l’Hôtel‑Dieu de Lyon évoquent plutôt une circulation générale des idées (ventilation, grands dortoirs, dômes d’aération, rationalisation des circulations) entre la France, l'Italie, l'Angleterre et les pays germaniques au XVIIIᵉ siècle. Soufflot s’inscrirait dans une réflexion européenne sur les plans cruciformes ou en « peigne » développés en Italie à la Renaissance. Aucun hôpital anglais précis (par exemple St Bartholomew’s, St Thomas’s) n’est explicitement identifié dans la littérature comme « modèle avoué » de Soufflot.

Sources consultées :

• Claude Laroche, « Quelques réflexions sur l’architecture hospitalière », In Situ [En ligne], 31 | 2017
• L’architecture hospitalière italienne de la Renaissance / Xiao Wu. Projet de thèse, Université Paris sciences et lettres, 2020
• Recueil d'architecture de Jacques Germain Soufflot / donné à la Bibliothèque impériale par Jean Jacques Lequeu, de Rouen, son élève à l'école royale d'architecture de Paris, 1815
• Soufflot et le renouveau néoclassique : le Panthéon, le chantier d’une vie, Connaissance des Arts, 2020

• Soufflot et son temps. 1780-1980. [Exposition, Paris, Caisse nationale des monuments historiques et des sites, 9 octobre 1980-25 janvier 1981].
• Jacques-Germain Soufflot / Jean-Marie Pérouse de Montclos, 2024
• Jacques-Germain Soufflot ou L'architecture régénérée, 1713-1780  : actes du colloque, Paris, 18-19 octobre 2013 / organisé par l'Association Ghamu, Groupe histoire, architecture, mentalités urbaines ; avec les universités Paris 1 Panthéon-Sorbonne ; Paris-Sorbonne ; Paris-Ouest-La Défense ; sous la direction de Claire Ollagnier et Daniel Rabreau, 2015