florent pagny

Réponse du Département musique :

La tessiture de Florent Pagny semble alimenter une foule d'interrogations (voir par exemple ce forum.)

Cela est probablement lié à son album "baryton".

Si le problème de la tessiture est objectivement central dans la pratique du chant non amplifié (chant dit "lyrique") la question l'est beaucoup moins pour ce qui concerne le chant amplifié (chant dit "de variétés").
La tessiture de baryton se situe entre celle de la basse et celle du ténor. La tessiture est la portion de la voix dans laquelle le chanteur est le plus à l'aise (ce sont donc ses plus belles notes), il peut s'y maintenir sans fatigue. Il faut distinguer la tessiture de l'ambitus, qui est fomé par l'ensemble des notes qu'un(e) chanteur (euse) peut produire. Notablement plus étendu que la tessiture l'ambitus comprend des notes extrêmes, dans le grave et l'aigu, donc peu confortables, que le chant évitera de solliciter. Curieusement, l'ambitus n'est pas si différent entre une voix de basse et une voix de ténor, entre une voix de mezzo et de soprano ; la plupart des sopranos possèdent un sol grave de poitrine (tessiture de mezzo), n'importe quelle basse profonde peut "sortir" un si bémol aigu en falsetto. Ces notes extrêmes ne PEUVENT pas être utilisées dans le chant lyrique, le chanteur s'y "péterait" la voix ou bien on ne l'entendrait pas au delà du troisième rang.
Il en va tout autrement lorsque le chant est amplifé par des moyens artificiels (microphone) : ainsi le la grave sur "sans rien" attendre de "savoir aimer" ne pose pas de problème à Florent Pagny quoiqu'objectivement la tessiture générale de cette chanson soit celle de ténor (nombreux mi aigus). Pagny va d'ailleurs, à l'évidence, au delà du mi ou du fa , notes à partir desquelles le baryton commence à en baver un peu ... Objectivement, à l'oreille nue, Pagny est plus ténor que baryton. On attendrait d'un baryton (fût-il léger) des graves un peu plus généreux.
Ces querelles (un peu futiles ?) de classement ne doivent pas faire oublier qu'au delà de la tessiture objective (finalement il ne s'agit QUE d'une grosse tierce entre ténor et baryton) c'est le timbre qui est déterminant ; le même mi aigu sonnera tout différemment selon qu'il est chanté par une basse (note extrême) un baryton (déjà un peu haut) ou un ténor (aigu standard). On décidera de confier par exemple le rôle de Pelléas (prototype de l'emploi de baryton-martin, sollicitant beaucoup l'aigu) à un ténor pour jouer sur le caractère du personnage : Pelléas aura dans ce cas un caractère plus juvénile. Didon sera le plus souvent une mezzo mais après tout pourquoi ne pas employer une soprano (elle y sera suffisamment à l'aise, et d'ailleurs il faut monter au sol aigu). Félicity Lott (soprano) a campé une "Grande Duchesse " extraordinaire quoiqu'elle manquât un peu de graves ... etc ...
Pour en revenir à Florent Pagny, c'est sans doute un ténor (comme la plupart des chanteurs de variétés), sa voix à tendance lyrique fait qu'on se pose la question de la tessiture (car personne ne se demande si Jane Birkin est VRAIMENT soprano).
C'est la longueur - et probablement la beauté - de la voix qui fait qu'on hésite sur l 'étiquette : Cecila Bartoli est-elle vraiment mezzo ou vraiment soprano ou, vraisemblablement, vraiment les deux ? Marilyn Horne, contralto ou mezzo ??
Et il existe quantité de chanteurs qui possèdent des tessitures intermédiaires (baryténors, sopranos "2" et autres "falcon" ...) et le vivent très bien, choisissent leur répertoire et pensent sans doute comme Natalie Dessay qu"'il n'y a pas que l'aigu dans la vie".

A lire, si vous êtes intéressé par le sujet, le dossier sur les ténors dans Le Monde de la Musique de mars 2008.

A écouter, si cela vous tente, Trois histoires sacrées de Charpentier, chanté par Gérard Lesne (baryton physiologique, merveilleux contre-ténor, chantant un répertoire de haute-contre, se faisant appeler tour à tour alto, contralto ... etc)

Mambo ! d'yma Sumac (tessiture délirante et sans étiquettes)